海明威作品中的女性形象探析

海明威作品中的女性形象探析

作者：冯小燕

来源：《语文建设·下半月》2014年第12期

摘要：海明威是一位硬汉型的著名作家，在他的作品中，主要是以不屈不挠的男性为中心，但是也出现了一些女性人物。他对待新女性的态度既同情、欣赏，又带有矛盾心理，他担心当时的女性运动影响到男权社会。通过研究海明威作品中的女性形象，探析海明威的女性观，并结合海明威的生活经历，了解海明威对待女性的态度，这对于我国读者赏析海明威的作品有一定的理论价值。

关键词：海明威 女性形象 女性观 父权社会 新女性 引言

海明威创作出了众多的男子汉形象，都是难以被打败的人物，虽然有时会遭到重创，但依然保持优雅的风度。研究海明威的艺术世界，可以看到在他的笔下，以女性为主角的作品几乎没有，但是他的很多作品运用了大量笔墨来描写女人。海明威作品中的女性主要分为三种：让人同情的女性、理想型的女性、竞争型的女性。海明威对这三种女性分别持有不同的态度，展现出他的女性观。

一、海明威的女性观及其产生背景

20世纪20年代，美国女性得到了选举权，社会中出现了具有现代意识的新女性主义，同时深刻影响了海明威的女性观。[1]他创作了大量的女性形象，希望可以稳定两性之间的互补。海明威还认为，前卫女性和男性互补只是少数现象，两者之间具有不可调和的关系。他描写的这些女性都接受过高等教育，对社会有自己特殊的理解，她们都反对传统、向往，具备娴熟的综合品质。在海明威后期的小说中，女性的性格基本是型，舍弃了所有的消极因素，如《丧钟为谁而鸣》中的玛利亚将男女的关系转向追求幸福婚姻。

海明威的身世对他的女性观也有一定的影响。19世纪后期，海明威出生在一个中产阶级家庭，他的父母思想保守，严格要求孩子们的言行举止必须端正。海明威高中毕业后，在《堪萨斯》报当了一名记者。1932年，海明威第一次到非洲，写作风格出现变化，转变为英雄主义哲学创作，他创造了大量的公众男性形象，也可以将其作为是对女性全面控制的一种背叛，在这些经历的基础上，海明威又写出了《乞力马扎罗的雪》、《弗朗西斯·麦康伯短暂的幸福生活》两部短篇小说。海明威根据自己1940年的参战过程，创作了著名小说《丧钟为谁而鸣》，在这部小说中，表达了作者晚年对理想伴侣的追求。 二、海明威作品中的女性形象 （一）让人同情的女性形象

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年轻时的海明威，在思想认识上较为同女的不幸，由于当时的社会以男性作为主体，对女性具有绝对的控制权，不仅包括女性的生存权力，而且也统治女性的思想。在他的早期作品中，出现了一些生存困难的妇女形象，他对这些女性都表示了同情，一定程度上改变了当时的男性意识，用自己独特的内心体验感受当时女性的内心世界，阐明了自己在女性问题上的立场，[2]海明威在自己的前期作品中创作了一些让人同情的女性形象，这跟当时的文化环境也有一定的关系。第一次世界大战结束以后，西方社会中的男权精神遭到了严重冲击，女权主义运动逐步兴起，并以疾风暴雨之势迅速蔓延，彻底扭转了当时的社会性别模式。刚进入文学创作时期的海明威早已认识到了这一点，所以他创作了大量令人同情的女性形象，但30年代以后，女权主义运动陷入低谷，当时海明威的文坛大师地位已经确定，随后海明威的创作风格出现了改变，那些令人同情的女性形象在他后期的作品中就很少见到了。

例如在小说《了却一段情》中，描写了一个小伙子尼克和女友玛乔丽去钓鱼，但在此过程中却要求与玛乔丽分手。两个人在钓鱼时，尼克看到玛乔丽的优秀表现，玛乔丽具有超乎寻常的钓鱼技巧，比自己的技术高明得多，但是受传统男权思想的影响，尼克不能接受玛乔丽比自己强，甚至与自己平等也不行。于是，尼克的心情开始改变。尽管玛乔丽依然非常照顾尼克，但最后还是遭到了抛弃。[3]尼克与玛乔丽分手的原因就是因为玛乔丽“什么都明白”。受传统社会性别模式影响，尼克认为自己是强者，代表着力量和权威，女性应该是温柔的，要以男性的价值观为中心，是男性的附属品，不要参与男性的竞争。 （二）理想型的女性形象

海明威的文坛地位得以巩固之后，在文坛上有了一定的话语权，在他的作品中，出现了一些反映本人思想的、维护男权意识的女性形象，这些女性都以男性为中心，属于理想型的女性，遵循了海明威的男性主体观，表现了父权社会下对女性的要求。在父权社会下，这些理想型女性生存的主要价值在于：1.她们都属于男性的审美对象，男性是父权社会中的审美主体，而女性是供男性欣赏的。海明威作品中的女性形象都是年轻美丽、身材苗条、长有一头漂亮长发，男性在看到她们时，可以得到一种审美的快感。2.这些女性在当时的地位低下。在父权文化环境中，男性是至高无上的，女性只能作为男性的日常品，男性为了表明自己在社会中的地位，防止女性反抗，他们第一步要做的就是征服女性，进而去征服世界。而征服女性主要有两个方面的内容：征服女性的肉体和精神，但最为关键的还是征服女性的精神，也就是征服女性的思想意识，让女性全部做到百依百顺，全心全意为男性服务，依据男性的道德价值观、世界观，去对待每一件事情，进一步规范自己的行为，主动维护男性的中心地位。海明威笔下的这些女性都是“百依百顺的，她们的一切行为都是以硬汉子为中心，她们都没有的思想，凡是硬汉子要求她们做到的，她们都会照做。”[4]这些描写表现了海明威当时的思想，这些女性没有自己的思想，没有自己的语言，只能作为当时的一个物品。她们都是“一种补偿性事物，是男人思想上的认识，只有她们自己不会改变。” （三）现实竞争型的女性形象

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海明威笔下的新女性，都是代表现实思想和存在竞争意识的“新女性”。她们与传统女性具有明显区别，鲜明展示了性别文化转型期新女性的思想境界。这些女性希望脱离家庭主妇的束缚，不再只重视“家”的存在，而应该进入社会生活的方方面面。这些新女性不断参与男性活动，例如打猎、逛酒吧等，她们逐步摆脱男性附属品的状况。但海明威同时还表现出一定的矛盾心理，一方面，他欣赏女性崇尚自由与平等，要求的思想，认为女性应该有自己的思想与意识，应该有着自己的权力，他希望女性是聪明和坚强的。另一方面，在他的作品中又表现出了对这些新女性的担忧，他担心这些新女性会对男性造成威胁，会成为男性的竞争对象，导致男性的身份发生改变，传统社会性别模式，女性会成为男性的控制者，从而使男性丧失自己的气质。[5]在他的作品中，海明威展现出他对这些新女性的态度，既佩服又担心、既支持又反对、既赞成又打击，进一步表明了他的矛盾心理。例如在海明威的小说《弗朗西斯·麦康伯短促的幸福生活》中，麦康伯在打猎时看到一头凶猛的狮子，马上掉头就跑，他的妻子玛格丽特当着众人的面开始数落他，并与向导公开调情，对他造成人格污辱，最后竟一时大意，开打死了他。借助麦康伯的死，海明威表现了对玛格丽特的仇恨，这类女人的行为不但对男人的主体地位造成威胁，而且还会导致男人死亡。

值得研究的是，海明威还创造出了一位女英雄形象，这就是小说《丧钟为谁而鸣》中的比拉尔，依据这一形象的表面看，海明威创造这一女性形象好像超越了菲勒斯中心意识，但深入研究其本质，他所塑造的比拉尔“肩膀和身高一样宽”，长有两条“粗壮的腿”，“褐色的脸好像花岗石一样”，说话也如男人一般粗鲁，她的身份是游击队长。上述描写早已使比拉尔脱离了女性形象，所以海明威将女性处理成男性形象，表明海明威心中还存在着严重的男权意识，依据男性意识创造一个女英雄。 结语

海明威是一位让人钦佩的伟大作家，他不但创作了大量震惊世界文坛的文学作品，而且个人生活也受到了人们的关注。在海明威的晚年时期，他也曾想在作品中表现男权主义思想，他对生命存在的思考，对社会问题的思考，都是带给人们的宝贵财富。海明威本人也反映了对硬汉价值取向的失败，重新思考了硬汉生命以外的女性存在价值与硬汉主体价值的关系。海明威对自然、对两性正确的思想认识使他对自己实现了超越，从而进行了一场更为宽广的生命伦理价值研究，在此过程中，海明威可以说是一位名副其实的生态女性意识的男性作家。语 参考文献

[1]李连涛.父权意识下对海明威小说中女性形象的解读[J].语文建设，2012（2）：14-15. [2]戴桂玉.混乱与次序，分离与融合——生态女性主义视角下的《丧钟为谁而鸣》[J].西南民族大学学报（人文社科版），2009（4）：251-255.

[3]江晓悦.论海明威小说中的死亡情结[J].河南师范大学学报（哲学社会科学版），2013（5）：1-155.

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[4]王美萍.渴望回家的女人——《雨中的猫》女性意识新探[J].外国语学院学报，2009（2）：98-102.

[5]熊文，秦秋.海明威生态女性意识之管窥[J].江苏社会科学，2008（3）：173-178.