论设计艺术中的科技含量问题

专版　Ｉ　论设计艺术中的科技含量问题　一口廖玲　、艺术的本质　根本意义上讲是社会和文化思想的反映，　因此设计艺术从某种角度上说，是一种对　社会的理想。讨论设计艺术的发展趋势，　物质的设计转变：从产品的设计向服务的　艺术是人所创造的美。假如说一切美　都是人类无意识的创造物的话，那么艺术　设计转变：从实物产品的设计向虚拟产品　的设计转变。　人类社会发展是呈现螺旋式的上　则是人类有意识地根据美的规律创造出　先要看看人们对社会的理想模式，或要　来的存在物。换言之：它是本质先于存在　的存在物。这个本质就是美。任何事物，它　必须首先能使人感到美才可能成为艺术。　艺术的内在目的性是同情，有情而欲与人　同，于是有表现的需要。表现的需要也就　是同情的需要。所以它对个性的追求也就　是对更为丰富的共性的创造。所以它对变　化、差异和多样性的肯定，也就为个体与　整体的统一所作的贡献。而为了这个，它　首先必须真诚。所以真诚，作为艺术的不　可违反的律令，应当被定义到艺术的概念　之中。这个概念就是：艺术是真实情感的　表现性形式。“真实”一词虽然还不直接就　是“诚实”的同义词，但在这里包容着“诚　实”的全部含意在内。诚实是指艺术家表　现了他本人曾经体验到的情感或心绪：真　实则主要是指艺术家表现了他所正确地　认识到的人类的情感或心绪。但在艺术中　没有后者就没有前者，由于在艺术中感性　的东西先于理性的东西，二者密不可分，　所以这一定义实际上包括这两个方面。　二、关于艺术设计　作为情感的表现，所谓艺术设计，实　际上是一个意境问题。若问艺术设计创造　了什么，回答就是创造了意境。什么是意　境，意境就是一个由物质媒介（例如色彩、　声音、平面表现等等）组成的活的有机整　体，其结构和运动轨迹与不同艺术家的感　情或心绪（我们通常称为感情）相对应，从　而具有那种感情或心绪的表现性。“设计　不是一种职业，它是一种态度和观念，一　种规划（计划）的态度观点。”——莫合力　纳吉（Ｌａｓｚｌｏ　Ｍｏｈｏｌｙ—Ｎａｇｙ）。”设计是　包含规划的行动，为了控制它的结果，它　是很难的智力工作并要求谨慎的关键的　决策。它不重视把外形摆在最优先地位，　而是把与之有关的各方面后果结合起来　考虑，包括考虑经济、社会、文化效果。”　——利特（德国乌尔姆造型学院）。设计从　厂东科技２００８　０２总第１８ｏ期　求、或幻象、或期望、或责任等。　三、设计艺术的发展与科技　的联系　人类的价值和思维方法的改变都是　漫长的，但是一个国家的社会经济状况的　发展思路与必然会极大地影响其发　展。控制人口的增长和保护生态环境已成　为我国必须坚持的基本国策。丹麦的设计　师福林特（Ｎｉｅｌｓ　Ｐｅｔｅｒ　Ｆｌｉｎｔ）的设计观念　能给予我们许多启示，他怀疑西方的物质　享乐和消费注意价值观，主张从工业文明　的物质享乐转变为非物质的过程，强调服　务和无处不在的信息交换，他甚至向往东　方的天人合一的思想。现在他正专心于　“衍续”（ｓｕｓｔａｉｎａｂｌｅ）产品和建筑的观念　设计研究，并开设了一家以自己的名字　（ｆｌｉｎｔ）命名的商店，专门出售“衍续”产　品。　可以看出，工业设计的关键问题之一　就是处理好设计观念与社会经济的关系，　因此，设计与社会经济形成互动的关系是　设计艺术发展的大趋势。　从社会经济的角度讲，工业化是现　代化的实质。英国的工业化开始发生于　１８世纪，西欧、北美的工业化都始于１９　世纪，到本世纪中叶进入成熟的高度工业　化阶段：而其他一些地区，工业化的进程　大都始于２０世纪：对于广大发展中的国　家来说，则始于第二次世界大战以后。因　此工业化是一个世界化的进程，而且至今　这个进程还远没有达到终点。工业化带来　的是工业文化和工业文明，其本质是追求　物质化。西方在达到高度工业化的过程　中，一方面生活达到了一个新水平，另一　方面也目睹了工业化带来的一切负作用。　西方的许多学者提出，从工业化的物质文　明向非物质文明转变的关键因素是信息　技术。２１世纪的设计观念是，从有形的设　计向无形的设计转变：从物质的设计向非　升，后现代主义提出的科技与艺术的融合　这一问题将在信息时代的设计中得以解　答。随着计算机技术和网络技术的飞速发　展与信息产业在经济生活中所占的比重　日益增大，从事具体的工业生产的人数在　逐步减少，而从事信息业和服务业的人数　在迅速增加。人们的需求重点从物质领域　向精神领域转移。我们的社会从过去的　“硬件社会”向今天的“软件社会”转化，人　类已步入了知识经济的时代。　新的技术又一次彻底地改变了我们　的生活和思维方式，工业时代生产规模的　庞大、集中、标　隹化向后工业时代的小型、　灵活、多样化发展。产品的个性化和文化　特色成为生产的重点设计的含义发生了　质的变化，两种文化之间的对立走向融　合，使得传统的功能主义的设计思想随着　环境的变化而变化。在产品设计中，产品　的形式与功能已没有必然的联系。　随着信息社会的发展，单纯的科技　主义文化已不能满足人类的精神文化需　求。设计已变成了一种融合科技与艺术的　综合学科。新的设计形态已出现在我们的　生活中，设计的产品也成了一种时时变化　着的东西，通过这种产品设计师与顾客进　行互动式的交流。例如多媒体设计、虚拟　空间的设计和网页设计，它们的传统形式　已不复存在，纸张、油墨、装订线已变成了　各种电子线路，更为重要的是它们已不像　一份报纸、一本书那样摆在我们面前纹丝　不动，而是在屏幕上闪烁着各种光芒，变　换着各种造型，每当你按下一个按钮，将　会出现一幅新的场景与新的文字，它们将　按照你的要求，提供给你不同的功能：查　寻资料、浏览网站、了解产品、发送文件。　在这里，任何一成不变的思维方式和衡量　标准都显得毫无意义，设计师同时也是艺　术家，它将充满感性地去探索未知的世　界，为人类创造一个更加合理的生存空　间，在更高层次上使人与自然和谐相处。　一